магия ганнигрэма
забавно, что Знаменитую Сцену С Лестницей гифали и обсуждали так часто, что все успели забыть контекст и она обросла каким-то собственным фаноном. не счесть, сколько раз я встречала интерпретацию про сабмиссивного Уилла, хотя он там делает ровно противоположное. в этой сцене Ганнибал убеждает Уилла, что работа сводит его с ума, буквально, и когда Уилл раскладывается на лестнице - он просто ищет опору и делает глубокий вдох, чтобы дать отпор Ганнибалу. более того, он побеждает в этой конфронтации, настаивая на том, что хорошо осведомлён об отклонениях собственной психики и то, что происходит с ним, никак не вписывается в его представление о себе, а значит, проблема физиологическая. и Ганнибал сдаётся, предлагая отвести его к Сатклиффу.

WILL GRAHAM
If by limitations you mean the difference between sanity and insanity... I don’t accept that.

HANNIBAL
What do you accept?

WILL GRAHAM
I know what kind of crazy I am and this is not that kind of crazy. This could be seizures. This could be a tumor. A blood clot.

HANNIBAL
I can recommend a neurologist.

думаю, это какая-то особая ганнигрэмная магия, от которой у всех отключается способность воспринимать диалоги, и в голове остаётся только бегущая строка со списком кинков)

охохох

фандом трепещет

нашла гифку подлиннее, где лучше виден body languange ганнибала

вальяжность, самоуверенность кота

неприкрытое соблазнение!

эта сцена для меня ужаснее всего физического насилия в сериале

газлайтинг (gaslighting) - форма психологического насилия, намеренное отрицание фактов или предоставление ложной информации, с целью заставить жерву сомневаться в собственном восприятии реальности, памяти и психическом здоровье.

Savoureux
смотрю "Savoureux" с комментариями Брайана Фуллера, Дэвида Слэйда и Хью Дэнси.

Брайан: Мы сделали несколько дублей, где человек-олень поднимает голову, и на последнем у него отвалились рога..

[Уилл встаёт с кровати и видит, что его ноги в грязи]
Брайан: Это оммаж к "Кладбищу домашних животных", когда протагонист встаёт с кровати и понимает, что ему не приснилась прошлая ночь и посещение микмакского кладбища.

Хью: Еще до начала съемок сезона Брайан рассказал мне, что рано или поздно произойдет эта сцена с выплёвыванием уха и, кажется, по начальной задумке это должно было случиться немного раньше, но так или иначе я всегда подсознательно следил за тем, как приближаюсь к этому моменту, как образу его [Уилла] полного падения.
Брайан: Сначала это должен был быть палец, но вырвать пальцем сложнее, чем ухом... по моему опыту. Так что мы поменяли эту деталь.
Дэвид: Кстати, та красная штука на ухе - это кусочек пережёванного помидора, который я добавил туда в последний момент.

[Ганнибал приезжает к Уиллу домой]
Брайан: Ганнибал не мог предать Уилла, это было очень важно для истории, потому что Уилл всё еще должен был доверять ему, и он не мог без каких-либо оснований позвать Джека для расследования. Что мне нравится в игре Мадса здесь - он играет в том числе и как Ганнибал, давая нам возможность увидеть, что его это несколько шокировало, и намекая, что он не имеет никакого отношения к тому, как это ухо попало в желудок Уилла.

Брайан: Самое печальное в этом, во всём этом, даже более печальное, чем выплюнутое в раковину ухо Эбигейл - это несчастные собаки. Собаки такие... я обожаю собак. На этом кадре [Уилл, сидя в полицейской машине, замечает, как на него смотрит Уинстон] я прослезился сильнее, чем из-за любого человеческого взаимодействия в этом сериале [смеётся]. Этот печальный взгляд собаки просто разбил мне сердце.

[Зеллер и Прайс проводят опись личных вещей Уилла]
Брайан: Конечно, если бы это была реальная жизнь, никто из работавших с Уллом людей не занимался бы его арестом, но нам надо было увидеть, как персонажи отворачиваются от бедного Уилла, а Уилл мысленно всё больше и больше отдаляется.

[Беверли собирает с Уилла улики]
Дэвид: Это первый наплыв [приём, когда одно изображение постепенно сменяется другим], который я использовал в своей работе за последние 11 лет.
Брайан: Серьёзно?
Дэвид: Да, вышло неплохо
Хью: Боже, должно быть тот, что был 11 лет назад, обернулся полной катастрофой
[смеются]

Брайан: Я обожаю отношения Беверли Катц и Уилла Грэма, потому что они так отличаются от отношений Аланы Блум с Уиллом Грэмом, и Беверли не обязательно романтически заинтересована в Уилле, но она всё равно чувствует необходимость защищать его, беспокоится о нём, однако она очень прямолинейный человек, поэтому не может просто закрыть глаза на происходящее, она должна бросить ему вызов, она должна говорить об этом, она должна прямо спросить Уилла о проблеме.

Брайан: В этом сезоне в твоей [Хью] игре было несколько просто душераздирающих моментов уязвимости: здесь, когда ты признаешь, что улики указывают на то, что ты убил Эбигейл Хоббс, и момент в Roti, когда ты говоришь Ганнибалу: "Пожалуйста, не лги мне" - они совершенно... опустошающие.

[Алана кричит на Джека]
Хью: Каролин просто восхитительна здесь.
Брайан: Её персонаж по-настоящему раскрылся в этой последней серии. И мы понимаем, как она переживает за Уилла и как она хочет защитить его. Кроме того, здесь интересная динамика между ней и Джеком, потому что Джеку в некотором роде приходится молча сидеть и выслушивать всё, что она говорит.
Дэвид: Да, я помню, эта сцена очень быстро эволюционировала во время съемки. Лоуренс сказал мне: "Знаешь, я буду сидеть и выслушивать всё. Я рационализирую произошедшее, но на самом деле принимаю свои ошибки как есть"
Хью: Думаю, это задел для интересной динамики и в следующем сезоне.
Брайан: Безусловно. Алана Блум еще не закончила с Джеком Кроуфордом. Мне нравится, что Алана - герой Уилла и продолжит им быть.

[Алана говорит с Уиллом в комнате для допросов]
Брайан: Вы оба так хороши в этой сцене. И снова, так как я обожаю собак, Алана Блум подкупает меня здесь тем, что собирается позаботиться о собаках Уилла Грэма, независимо от того, сколько времени это займёт, и она понимает, что это лучшее, что она может сделать для него как друг.
Хью: Думаю, Уилла это тоже больше всего расстраивает в данной ситуации.
Брайан: Что он больше не увидит своих собак?
Хью: Да, и это один из тех моментов, когда на тебя обрушивается реальность происходящего.

upd.:

[Уилл рисует часы для Аланы]
Хью: Хочу отметить, что я принципиально рисовал все часы сам, кроме этих, я как-то разучился. Они очень отличаются от часов в более ранних эпизодах с Ганнибалом - их я пытался сделать более хаотичными, а эти аккуратно безумные часы рисовал не я.

[Ганнибал плачет на терапии у Беделии]
Дэвид: А вот и знаменитая слеза - знаменитая на съемочной площадке - казалось, Мадс способен делать это усилием воли.

Брайан: Чувства Ганнибала к Эбигейл - очень искренние, это отчасти напоминание о его прошлом из "Ганнибал: Восхождение", где у него была сестра, которую он потерял в раннем возрасте. Поэтому он очень сопереживает Эбигейл и, возможно, видит в ней что-то от своей младшей сестры Миши.

[Ганнибал говорит с Беделией о детях]
Дэвид: Я всегда гадал, не каламбур ли это
Брайан: "I never considered having a child"? ["Я никогда не рассматривал возможность завести ребёнка"]
Дэвид: В качестве еды [можно по-разному трактовать глагол "have", как в любимых Ганнибалом фразах вроде "I'd love to have you for dinner"]
Брайан: [смётся]

Хью: Если бы ты [Брайан], описывая идею сериала, начал как-то вроде: "Я думаю, нам стоит увидеть, как Ганнибал Лектер плачет во время сеанса психотерапии", тебя бы с позором выгнали из комнаты. Это невероятно смелый выбор конечной точки, это восхитительно, Брайан и, конечно, Мадс доказали, что героя можно так далеко увести в этом направлении и сделать это убедительно.
Брайан: Когда я сидел с Мартой де Лаурентис и обрисовывал идею, я сказал, что мы должны увидеть Ганнибала на терапии с его собственным психотерапевтом. Сначала этот персонаж должен был быть гораздо старше и мы предложили роль Анджеле Лэнсбери, которая играла Джессику Флетчер в "Она написала убийство", и мне казалось ужасно забавным, что Джессика Флетчер будет сидеть напротив Ганнибала Лектера, но Анжела собиралась в тур. Тогда я решил, что стоит переосмыслить роль и взять кого-то моложе, и раз она отошла от дёл в таком возрасте, причиной должна была быть какая-то травма. Таким образом мы придумали совершенно новую историю для терапевта Ганнибала и их отношений.

[Джек допрашивает Уилла]
Брайан: Я думаю, Джек еще не верит, он ищет ответы. Но он держится так мужественно, что ему необходимо защитить себя и относиться к Уиллу так, будто он виновен.

Хью: Кстати, реакция Уилла - это не реакция невиновного человека. Он отрицает всё, но он не шокирован.
Брайан: Интересно и то, что это переломный момент для Уилла Грэма - его, вероятно, можно было убедить в том, что он убил Эбигейл Хоббс, но Ганнибал зашёл дальше, и это придало ему уверенности настаивать на своей версии реальности и сомневаться в предоставленной ему информации.
Дэвид: Мне хотелось бы верить, что эти сомнения - тоже часть плана Ганнибала. Чтобы сделать ситуацию интереснее.

[Джек спрашивает Уилла, понимает ли он, как параноидально звучат его предположения]
Брайан: А вот и ловушка, в которую попал Уилл - чем больше он будет говорить "Кто-то делает это со мной", тем вероятнее его будут считать виновным. И он допускает, что это может быть Джек Кроуфорд, это может быть кто-то из ФБР. Человеком, которому он больше всего доверяет на данный момент, стал Ганнибал Лектер. Мы потратили много сил на то, чтобы убедиться, что сомнения насчёт Ганнибала были минимальны, и, что мне особенно нравится в этом касте, Хью и, особенно, Лоуренс старались делать всё возможное, чтобы не выглядеть идиотами из-за того, что не раскусили Ганнибала. Были сцены, из-за которых Лоуренс звонил мне и говорил: "Я не хочу произносить вот эту и эту реплику, потому что они намекают на подозрения в отношении Ганнибала, и если я открою эту дверь, мне придётся в неё войти". Было очень приятно работать с людьми, которые беспокоятся о реалистичности мира не меньше, чем мы.

[Алана настаивает на том, что Уилл болен]
Брайан: Интересно в этой ситуации то, что Джек Кроуфорд прав - это лишено всякого смысла. Происходящее - дело рук высокоинтеллектуального психопата, он просто не знает, что это Ганнибал Лектер. Интересно наблюдать за персонажем, который прав, но запутался в окружающей реальности, потому что находится рядом с таким великолепным манипулятором.

Хью: Даже более захватывающе, чем смотреть, как развивается история - наблюдать за тем, как Мадс... точнее Ганнибал, играет.

[Уилл сидит на втором этаже в офисе Ганнибала]
Дэвид: Это маленькая отсылка к появлению Эбигейл Хоббс в библиотеке на втором этаже.
Хью: А так же к первому разу, когда я прихожу в офис Ганнибала - это было во второй серии - в самой первой сцене я оказываюсь наверху, на этом балконе. Во второй серии три подобные сцены, на протяжении которых я постепенно подхожу всё ближе, и к концу серии мы оказываемся в креслах для терапии. Он, можно сказать, спустил меня на землю. В каком-то смысле следующая сцена отражает именно это.

[о вырезанной сцене]
Брайан: Это сцена, в которой Уилл идёт к Алане Блум, прежде чем пойти к Ганнибалу, и в ней есть элемент предательства - Алана включает сигнализацию на своей машине, чтобы оповестить агентов ФБР о том, что Уилл Грэм там. Так что для Уилла это было последним предательством, Ганнибал буквально стал единственным человеком, которому Уилл Грэм мог доверять.
Хью: Да. Эта сцена была особенно болезненной из-за осознания, что Алана не только предала его, но она еще и боялась его.

[Уилл представляет жертв Потрошителя у Ганнибала в офисе]
Брайан: Замечательно было работать с Дэвидом Слэйдом над этой сценой. У нас была более сложная её версия, но Дэвид пришёл и сказал: "Стоит сделать это вот так. Стоит покрасить все тела в чёрный, чтобы они выглядели так, словно сделаны из теней разума Уилла". И это очень элегантно упростило сцену и было очень эффективно. Тут можно увидеть копыто человека-оленя, выходящего из душа... из тени [Фуллер оговорился, спутав "shower" и "shadows"]
[все смеются]
Брайан: Он принимал душ в тени

[о том, что лицо Вендиго делали по слепку лица Мадса]
Дэвид: Помню, я сделал кучу фотографий, где он скалится с разными выражениями лица, и это происходило на парковке в Торонто, мимо постоянно проходили люди. Мы были так увлечены своим делом, а когда закончили, увидели, что вокруг полно перепуганных людей.
Хью: Отличная картина.

[ужин у Беделии]
Дэвид: На этом этапе я понял, что когда у Мадса урчал живот во время съемок предыдущих сцен, это было потому, что он знал, что сможет съесть всю эту еду позже. И он очень хотел её съесть.

Дэвид: Это была одна из последних отснятых нами сцен
Брайан: Было где-то три часа утра
Дэвид: И чтобы добиться реакции в коце этой сцены, Мадс ударил кулаком по столу. Между дублями, конечно.

[финальная сцена]
Брайан: Сначала это должна была быть большая сцена с диалогами, но в три часа утра я вскинул руки и сказал: "Окей, здесь будет две реплики, в этом сериале и так достаточно разговоров".

----------------------

всё, это были последние комментарии. всем спасибо за внимание

he follows several trains of thought at once
из сценария “Savoureux”

всё-таки слова Уилла о том, что Ганнибал всегда мыслит сразу в нескольких направлениях - это самое точное его описание и вообще ключ к пониманию всего, что он делает. казалось бы, ранее этим же днём он подкидывал Джеку факты в пользу того, что Уилл - убийца, вообще только этим и занимался последние две серии, но стоит Уиллу прийти к нему за помощью - и он искренне хочет помочь xD в его голове без проблем уживаются необходимость прикрыть собственную задницу, подставив Уилла; неудержимое желание быть другом Уиллу, помочь ему разобраться в себе и в происходящем; плюс желание просто развлечься, любопытство, "мне было интересно, что произойдет" - вот это всё.
если смотреть на Ганнибала под таким углом, то нет ничего удивительного и в том, что он искренне плакал во время сеанса с Беделией, когда говорил ей, что не уберег Эбигейл, а теперь может подвести и Уилла.

о манипуляциях в первом сезоне
Брайан Фуллер: В моём представлении, всё что он [Ганнибал] делал с Уиллом - включая то, что он повесил на него серию убийств - это радикально неортодоксальная форма терапии, которая, по мнению Ганнибала, позволит Уиллу Грэму приблизиться к своей настоящей личности. [...] Я верю, что чувства Ганнибала к Уиллу искренни, что он заботится об Уилле, но в каком-то смысле это пример плохого родительского воспитания. У вас может быть плохой родитель, который считает - исходя из собственной жизненной философии - что для вас полезно то, что причиняет вам вред. Именно так и рассуждает Ганнибал. Исходя из его жизненной философии, если он заставит Уилла принять тот факт, что он убийца и способен отнять жизнь, это действительно поможет ему стать более полноценным человеком.

Hitfix, Jun 20, 2013

вырезанная сцена
я запоздало поняла, что вырезанная из "Savoureux" сцена с Аланой и Уиллом хоть и есть на тьюбе, но не целиком.
залила её на яндекс.

допы
допы к первому сезону. (пост будет пополняться)

Hannibal Reborn - о переосмыслении и адаптации "Ганнибала".
A Taste for Killing - о еде.
The FX of Murder - о спецэффектах
A Symphony for the Slaughter - о саундтреке

Gag Reel и вырезанная сцена с Аланой и Уиллом есть на тьюбе, так что это всё.

1х08

Fromage или Серия о Безответной Дружбе Часть 2.

ладно, ладно, Ганнибал добился некоторой взаимности еще в конце прошлой серии, когда Уилл, как у них принято, два часа ехал в другой штат, чтобы сказать, что не придёт на ужин. потому что в этой вселенной телефонами пользуются в основном маньяки, для передачи своих маньячных сообщений.
но если в прошлой серии Ганнибал открыл для себя дружбу и осознал, что нуждается в ней, то здесь он приходит к выводу, что ему интересен далеко не любой, кто способен увидеть его сквозь "person suit" и разделить его интересы - его дружбу еще нужно заслужить.

Тобиас сумел заинтриговать Ганнибала своей настойчивостью, но ровно настолько, чтобы это заставило его задуматься об отношениях с Уиллом.
почему он не считал Тобиаса достойным с самого начала? хотя он и сказал Беделии, что они похожи, одинаково смотрят на мир и у них схожие "хобби", все эти соответствия довольно поверхностные. во-первых, Тобиас не являлся творцом в том смысле, в котором им является Ганнибал: Уилл говорил, что его "серенада" - это разовое выступление для привлечения внимания, обычно он так не убивает и вряд ли это повторит. представление Тобиаса не было результатом настоящего вдохновения, он просто хотел показать, насколько хороша его техника: "I believe he wants to show someone how well he plays."
во-вторых, Ганнибал был не в восторге от его безрассудства. он и сам живёт по принципу "сделаю какую-нибудь безумную херню, а потом посмотрю, что из этого выйдет", но даже ему идея привлечь внимание ФБР просто ради того, чтобы убедиться, что они не смогут его поймать, казалась неадекватной. Тобиасу явно недоставало присущей Ганнибалу утонченности в этом деле - он слишком прямолинеен в своих играх, и, рискуя собственной свободой, он заодно ставил под угрозу и Ганнибала. в-третьих, Ганнибал не разделяет интерес к насилию ради насилия, сам он всегда убивает с какой-то целью, либо ради собственной безопасности, а убийство полицейских и Франклина было бы просто бессмысленной демонстрацией силы. грубо, Тобиас.
зато Уилл получил прекрасную возможность доказать, что он достойный мёрдер хазбенд - конкретно часть про мёрдер, потому что в остальном Ганнибал и так не сомневается xd

когда Ганнибал отправил Уилла к Тобиасу, он несомненно рассчитывал/надеялся на то, что Уилл выйдет победителем - иначе зачем вообще проводить такой тест, - но слегка недооценил собственные чувства. судя по всему, в его голове это выглядело так: если Уилл убьет Тобиаса - это вин и он докажет, что является лучшим кандидатом в друзья; если он просчитался и Тобиас всё-таки убьет Уилла, значит, он не был достаточно хорош, так что не о чём жалеть. но когда окровавленный Тобиас пришёл к нему в офис и заявил, что убил двух полицейских, Ганнибал внезапно понял, что испытывает непредвиденные эмоции D:

в итоге Тобиас был мстительно убит символичным оленем, потому что Ганнибал настолько претенциозен, а Уилл, хоть и не выполнил тест до конца, умудрился выжить, так что победил в борьбе за дружбу Ганнибала, даже не зная, что вообще за неё боролся xd

жертва дружбы

+ факты
● в этой серии Уилл окончательно теряет связь с реальностью, совершенно душераздирающе галлюцинирует о скулящих животных, и всё равно спешит на помощь. с одной стороны, он отчаянно надеется, что найдёт хоть что-то и на самом деле не сходит с ума, с другой стороны, он просто не может игнорировать страдания живого существа - а вдруг в этот раз ему не показалось? на сцену у магазина Тобиаса мне физически тяжело смотреть - там используется в целом типичный для сериала неглубокий фокус, который я уже как-то упоминала, обычно его здесь используют, чтобы подчеркнуть разобщенность персонажей, погружение в их внутренний мир и субъективность восприятия, пристальное внимание к важным деталям - вот это всё, и выглядит оно вполне естественно, но когда в кадре куча быстро движущихся в разные стороны объектов, а в фокусе находится только Уилл, прислушивающийся к скулящей в своей голове собаке, это ужасно нервирует и мне интуитивно хочется прищуриться/всмотреться, чтобы разглядеть получше хоть что-то. Уилл здесь абсолютно и безнадёжно оторван от окружающего мира, он практически существует в другой реальности.

● Уилл пьет за работой. остается надеяться, что это вечер, а не утро)

● после непрошенных облапываний коленочек в прошлой серии, Ганнибал предусмотрительно отодвинул кресло подальше перед приходом Франклина. намного дальше. ощущение, что он боролся с желанием переместить его в соседнее здание.
кстати, foreshadowing! прямо посередине стола (что странно для педантичного Ганнибала) лежит нож для писем, которым вооружится Тобиас в конце серии.

● Беверли заколола волосы карандашом, мимими

● Уилл не успокоится, пока не прижмётся спиной к каждой вертикальной поверхности в офисе Ганнибала. хотя, возможно, он подготавливает Ганнибала к тому, что потом возьмётся за горизонтальные

● у меня эстетический оргазм от освещения в этой сцене и я не могу молчать.

● "сложно встречаться с кем-то, если замечаешь всё, что этот человек делает, и отлично знаешь, почему он это делает". лучшее решение проблемы: найти непредсказуемого маньяка-каннибала, который время от времени сам себя не понимает! вин! #relationship goals

● мимиметр в клочья

● отличное наблюдение, жаль, что вырезали. я тут когда-то постила интересную цитату Брайана Райцелла о том, что они выбрали для Ганнибала клавесин потому, что он считается "инструментом смерти" из-за специфики способа извлечения нот, тут та же история: мне бы никогда не пришло в голову посмотреть на терменвокс под таким углом и сопоставить игру без прикосновения с любовью манипулировать людьми, на что, вроде как, намекает Тобиас.

дружба
The A.V. Club: Ты используешь отношения Франклина и Тобиаса в качестве странноватого зеркала для некоторых других отношений в сериале. Как ты создал эту странную дружбу?

Брайан Фуллер: Это казалось органичным. К этому моменту в сезоне пришло время рассказать, что задумал Ганнибал, и еще на самых ранних этапах создания сериала стало ясно, что мне интересно посмотреть, что случится, если Ганнибал Лектер попытается завести друга, и как он будет это делать, с учётом того, что он считает себя индивидуалистом. Как бы это выглядело? Конечно же, он нацелился на Уилла Грэма.
Но чтобы завести разговор о природе дружбы и её значении, нам были необходимы некие "аватары" для этих разговоров. Таким образом, странная дружба Франклина и Тобиаса неплохо отражала не только отношения Ганнибала с Уиллом Грэмом, но также и отношения Ганнибала со своим врачом, Беделией. И когда она говорит, очень напоминая то, что Ганнибал говорит своему собственному пациенту, "Я твой врач. Я не твой друг. Не ищи здесь дружбы", мы понимаем, что Ганнибал ищет друга уже какое-то время. Отсюда следует, что это не только новая для него концепция с Уиллом Грэмом, а он видит реальную возможность удовлетворить это своё желание с помощью Уилла Грэма.

The A.V. Club, July 25, 2013

давно хотела сделать эти скриншоты, но никак руки не доходили

читаю старые интервью с Фуллером и кастом, попадается много интересного. например, вот это, про отношение Ганнибала к Франклину:

FULLER: [...] [Hannibal’s] arrogance is not sort of outward – there’s no dismissing of fellow man, no sense of offense or, “You have offended me, good sir.” With Hannibal, he’s not so much offended as he is kind of observational, and there are moments of his micro-expressions that [are noticeable within] a big scene. I love the look after he snaps his patient’s [Franklin, played by Dan Fogler] neck when he’s confronted by [fellow serial killer] Budge [played by Demore Barnes] and drops [Franklin] like a bag of rocks, and just looks back at [Budge] with this innocent kind of, “Well, what’s next? What shall we do now?” It’s so delightful, because it wasn’t like, “I just killed a man because he had it coming because he was annoying,” it was like, “Well, that happened, and now I’m curious what happens next.”

AX: Before Hannibal kills Franklin, he tells Franklin he should leave. Is he sincere in wanting to let him go?

FULLER: Yes.

AX: So it’s, “If you don’t go now, I have to get rid of you”?

FULLER: Right. What I love about Hannibal is that he’s a good doctor for his patients and he wants to help them, and even though Franklin is a very annoying character and is a comic foil for Hannibal in some ways, I do think that Hannibal actually cares about Franklin and sees the flaws in his humanity and finds him endearing in some way. And there are people who see that and think, “Oh, that guy was dead from the moment we saw him,” and I’m like, “Well, this version of Hannibal would consider that rude,” because Franklin hasn’t done anything terrible in terms of his humanity. He’s clearly a lost and lonely man, and I think Hannibal has empathy for that. And when [he and Budge] are at the dinner table, Budge says, “I want to kill Franklin,” and Hannibal says, “Don’t kill Franklin.” It’s like, “Why?” With Franklin, he was just eager and lonely, so I don’t think he necessarily falls onto Hannibal’s plate [laughs], in Hannibal’s thinking. So I think right up until the moment that he snaps Franklin’s neck, he was hoping that Franklin would walk away. But [makes philosophical shrugging sound], eh.

вообще отличное интервью, советую почитать. мне особенно понравилось, что Фуллер захотел именно Мадса на роль Ганнибала отчасти благодаря фильму "После свадьбы", потому что видел в Ганнибале подобную уязвимость и одиночество. неожиданный подход к выбору актёра на эту роль, но в то же время сразу видно, что было для него ключевым, и откуда ноги растут у его интерпретации "Ганнибала".